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当地时间5月22日，第69届戛纳国际电影节正式闭幕，并颁出全部奖项。主竞赛单元中，英国导演肯·洛奇的《我是布莱克》获得金棕榈大奖，这是他继年《风吹稻浪》后第二次登顶戛纳。
戛纳嫡系鲜肉导演、年仅27岁的泽维尔·多兰凭《只是世界尽头》夺得评审团大奖。
罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉凭《毕业会考》和法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的《私人采购员》共享最佳导演。
伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的《推销员》斩下最佳男演员和最佳剧本两项大奖。
菲律宾导演布里兰特·曼多萨的《罗莎妈妈》中的女主角贾克琳·乔斯获得最佳女演员。
英国女导演阿德里亚·阿诺德凭《美国甜心》第三次获得评审团奖。
这份名单，可谓是既保守，又出位，或许评审团认为自己达到了某种平衡，观影品味与主流影评人大相径庭。
来看看官方场刊评分的最终结果：
年戛纳场刊最终得分
官方场刊史上最高分《托尼·厄德曼》颗粒无收，保罗·范霍文惊艳压轴的佳作《她》亦是如此，而获得场刊评分2.5分以上的电影有8部，只有蒙吉《毕业会考》获了奖，这份佳作缺席的获奖名单引发了大争议。
过半数演员评委评出史上最瞎名单…
在本届戛纳公布评审团名单时，我们就曾担心，过半数的演员评委（9位评委中有5个演员）容易出现一份并不尽如人意的名单。一来，他们容易失去话语权，被导演评委操控，乔治·米勒和阿诺·德斯普里钦的个人倾向就变得很重要，有趣的是，据此前法国媒体爆料，乔治·米勒不喜欢《托尼·厄德曼》，而德斯普利钦则不喜欢《她》，果然两部热门均未上榜。
二来，平时经常看电影的演员本来就不多，演员们很容易从表演空间和表演呈现的角度出发去评判，如本届多兰、阿萨亚斯、阿诺德的作品更易被他们记住。
在闭幕当天下午，推特上已经传出被召回的竞赛片导演名单，惊吓了一大批记者。
接下来推特上就一片骂声，法国《首映》杂志公开讽刺：多兰、肯洛奇、阿萨亚斯获奖时，一定要堵上耳朵。
还有媒体直接开骂这是“最差的评审团”
某记者直接嘲讽，不如让最低分得主西恩潘也来参加闭幕式
奖项出炉后，法国《电影手册》官方推特更是直接了当地表示：一届相当不错的戛纳主竞赛被一群眼瞎的评委毁了。
场刊史上最高分竟颗粒无收，到底靠谱吗？
德国女导演玛伦·阿德执导的《托尼·厄德曼》在戛纳官方场刊的评分高达3.7分，为场刊史上最高分，11个评分者中，只有3人打出三星，其他8人均打出四星满分。
不仅如此，在一份阿根廷媒体提供的报告中可以看到，该片在官方场刊、法国场刊、德国场刊、中国媒体评分团、阿根廷影评团和国际影迷协会等多个评分表的综合指数依旧排名第一，足以说明该片在专业影评人和媒体人心中的认可度。
这样一部众望所归的电影连一个小奖都没拿到，不得不说，评委可能对这位名气较小的德国女导演存有偏见，不愿意承认该片的创作难度。
评委发布会上，这个问题不免被提及，记者直接发问“金棕榈的选择是出于你们的罪恶感和特权吗？”
对此，乔治·米勒的回答也毫无营养：
竞赛片有21个电影，有很多奖项的选择。我們争辩了很久，认为没有谁是最后被遗漏的，这个结果我相信代表了这个房间里所有人对奖项的回应，我们一直避免去听别人的言论。
米勒还“委屈”地表示，当评委是个很具争议的工作，他已经尽力去做评委了，可还是要被人问起谁谁谁为什么没得奖。
可惜无论是什么原因，场刊的史上头名颗粒无收，肯定是最大冤案。
回顾近十年的戛纳竞赛片，年场刊并列第一《刺客聂隐娘》与《卡罗尔》，分别拿到最佳导演和最佳女演员；年场刊第一《透纳先生》拿到最佳男演员，前三名全部拿奖；年场刊第一是金棕榈电影《阿黛尔的生活》，前五名全部拿奖；年场刊第一是金棕榈电影《爱》；年场刊第一是拿到评审团大奖的《安纳托利亚往事》。
年场刊第一《预言者》拿下评审团大奖，年场刊第一《墙壁之间》拿下金棕榈大奖，年场刊第一《四月三周两天》拿下金棕榈奖，年场刊第一是阿莫多瓦的《回归》拿到最佳剧本和女演员奖。
唯有年，迈克·李的《又一年》获得场刊第一名，但未获任何奖项，泰国导演阿彼察邦的《能召回前世的波米叔叔》拿下金棕榈，这个结果被认为是评审团主席蒂姆·波顿与迈克·李无法看对眼的缘故。
综上所述，场刊头名失奖十年来仅有一例，而这些头名电影在时过境迁之后，评价依旧坚挺，《又一年》更是被视为是迈克·李的经典影片之一。可以说，场刊头名未必一定是当届最佳，但却一定优秀，所以对《托尼·厄德曼》来说，时间会证明一切。
许多人问，场刊评分和结果又不一定能成正比，那还有多大参考价值呢？场刊毕竟代表的是国际主流资深影评人的态度，具有权威性，如上面所说，超高分电影一定是值得
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